| Título: | El Toledo historicista, el platero Majadas y el busto de Carlos V del Museo de Santa Cruz (Toledo) |
| Autores: | M.ª José Cuesta García de Leonardo; Profesora titular del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Castilla la Mancha |
| Fecha: | 2006-12-30 |
| Publicador: | Archivo Español de Arte |
| Fuente: | |
| Tipo: |
Peer reviewed article Artículo revisado por pares |
| Tema: |
Toledo; Historicismos; Carlos V; Renacimiento Español; Leone Leoni; Majadas; Plateria Museo de Sta. Cruz; Exposición Internacional de New York (1964–5) Toledo; Historicism; Carlos V, Spanish Renaissance; Leone Leoni; Majadas; silverwork; Museo de Santa Cruz; New York World’s Fair |
| Descripción: |
Dentro de las elaboraciones historicistas que caracterizan el Toledo de finales del XIX y principios del XX, se observan con peso específico las que aluden a su época imperial, con Carlos V como figura protagonista. Aquí se inserta el busto en plata de este emperador, hoy en el Museo de Santa Cruz de Toledo, atribuido a Leon Leoni. Tal atribución se gesta al tiempo que se iba olvidando la autoría real del platero toledano Majadas, en una operación no totalmente inocente y cuyo punto culminante está en la parafernalia que rodea la exhibición de este busto en la Exposición Internacional de New York, en 1964–65. La técnica, el conocimiento y la sabia utilización, por parte de este orfebre, de la iconografía del XVI y del XVII, con un rico juego de contenidos simbólicos, especialmente elogiosos hacia el Emperador, dan interés a la pieza. Within the historicist elaborations characteristic of late 19th and early 20th– century Toledo, Carlos V and his imperial epoch were of great significance. It is here that the bust–length portrait in silver of the Emperor, attributed to Leone Leoni (today in the Museo de la Santa Cruz, Toledo), makes its appearance. This attribution was formed at the same time that its true creator, the Toledan silversmith Majadas, was being forgotten, in an operation that was not entirely innocent and whose culminating moment came with the publicity surrounding its exhibition at the New York World’s Fair of 1964–65. The technique utilized by this artisan, his knowledge and use of 16th and 17th–century iconography, and the way he employs a rich play of symbolic content in order to praise the Emperor, all confer special interest on this piece. |
| Idioma: | Español |