| Título: | Durero y los Hieroglyphica. Tres estampas y una pintura. Némesis (La Gran Fortuna). La Justicia. Melancolía I. Cristo ante los Doctores |
| Autores: | Jesús María González de Zárate; Universidad del País Vasco |
| Fecha: | 2006-03-30 |
| Publicador: | Archivo Español de Arte |
| Fuente: | |
| Tipo: |
Peer reviewed article Artículo revisado por pares |
| Tema: |
Durero; Horapollo; Némesis; Justicia; Melancolía; Cristo ante los Doctores Dürer; Horapollo; Nemesis (Large Fortune); Justice; Melancholia; Christ among the Doctors |
| Descripción: |
El presente estudio trata de analizar algunas estampas de Alberto Durero, así como su pintura Cristo ante los doctores, en función de los conocidos Hieroglyphica de Horapollo que publicamos en edición castellana en el año 1991 (Akal). El análisis de la obra artística del maestro alemán fue realizado por Erwin Panofsky, pero algunos detalles iconográficos, al parecer, no se tuvieron en cuenta. Durero, bajo el consejo de su protector Pirckheimer elaboró los dibujos de los Hieroglyphica de Horapollo que han sido editados por el profesor americano Georges Boas. Este vocabulario visual y semántico, que tanto incidió en la Historia del Arte en la época Moderna, y más concretamente en el arte gráfico del maestro alemán, se demuestra en las entalladuras del Arco de Triunfo de Maximiliano de 1515 que estudiara Panofsky. Son algunas creaciones artísticas muy relevantes del maestro pintor-grabador, las que encierran de igual modo esta lectura, las que tratamos de analizar en el comentario que presentamos. The present study attempts to analyze several prints by Albrecht Dürer, as well as his painting Christ among the Doctors, in relation to the well-known Hieroglyphica of Horapollo, which we published in Spanish in 1991 (Akal). Erwin Panofsky analyzed the works of the German artist, but he apparently did not take into consideration certain iconographic details. Durer, following the advice of his protector Pirckheimer, elaborated the drawings for Horapollo’s Hieroglyphica, published by Professor George Boas. This visual and semantic vocabulary, of great importance in the History of Art from the Renaissance onward, and specifically in Durer’s graphic art, is evident in the carvings for the Triumphal Arch of Maximilian (1515), studied by Panofsky. |
| Idioma: | Español |