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Título: Gender transitivity in three dramatic works by Robert Schumann: the «Szenen aus Goethes» Faust (WoO 3), «Genoveva» op. 81, «Das Paradies und die Peri» op. 50
Autores: Jacques, Claudine
Fecha: 2011
Publicador: McGill University - MCGILL
Fuente:
Tipo: Electronic Thesis or Dissertation
Tema: Communications And The Arts - Music
Descripción: This dissertation is a study of gender transitivity as I see it at work in three of Robert Schumann's dramatic works: the Szenen aus Goethes Faust, WoO 3, the opera Genoveva op. 81, and the oratorio Das Paradies und die Peri op. 50. In this study, I use the term gender transitivity to refer to the fluid movement along feminine and masculine subject positions. While on the surface Schumann created seemingly passive, Gretchen-like female characters in his dramatic works, he also worked with pluralistic ideas about gender drawn from his extensive knowledge of early nineteenth-century literature and philosophy. He explored alternative femininities and masculinities for fictional characters in his works, acknowledging the transitive or fluid nature of gender concepts as theorized by Romantic writers. I argue that Clara Schumann, at once a strong woman active in the public sphere and yet reiterating stereotypes of proper feminine behaviour, blurred categories of gender and thus, provided for her husband a fitting model for the three female characters discussed below. For my analysis, I use a wide range of critical theories on gender such as psychoanalysis and the semiotic chora (Julia Kristeva), literary constructions of gender (Barbara Becker-Cantarino), androgyny (Sara Friedrichsmeyer), bi-gendrism (Mary R. Strand), bisexuality (Alice Kuzniar), specular reciprocity and gender hybridity (Tacey A. Rosolowski), feminine writing (Luce Irigaray, Martha Helfer), gender synergy (Lawrence Kramer, Elizabeth Morrison), the cry (Michel Poizat) and the narrative voice (Carolyn Abbate, Paul Robinson). What I call gender transitivity is enabled by these concepts, which have been developed by scholars of feminist and gender studies to analyze the blurring, flexibility and mobility of gender boundaries in sources from the first half of the nineteenth century. The first part of this dissertation consists of two chapters. Chapter One provides a literature review and my methodological apparatus, drawn from contemporary feminist critiques of German romantic philosophy and literature. Next, I focus on Schumann's views on gender in his writings and other sources from the mid-1820s to his death in 1856. The remainder of this chapter finally critically examines three common literary archetypes: women as redemptive figures, women as suffering images of the Virgin Mary, and women as angelic figures. Ultimately, these archetypes are male fabrications, presenting women as passive and idealized. However, they have strength and power in their own ways. Chapter Two studies the figure of Clara Schumann, her multiple roles as pianist, composer, mother, wife and muse. I argue that Clara, who on one level embodied for her husband a deeply romanticized, idealized Goethean archetype of the "Eternal feminine," was also a strong, assertive woman active in the public sphere, who assumed unconventional gender roles. Schumann modified the stereotype by toning down (but without omitting altogether) some of its more stereotypical elements. The three chapters in the second part of my dissertation are intended as case studies that demonstrate how Schumann's dramatic works reflect his multifaceted views on gender as expressed in his letters, diaries and criticism. I present close literary and musical analyses of three dramatic works, focusing on important scenes in each. I read three female characters (Gretchen, Genoveva, and the Peri) through the lenses of gender transitivity in order to convey their complexity in these works, as well as to provide insights into little-investigated aspects of their psychological development.
Cette thèse est une étude de la transitivité du genre dans trois œuvres dramatiques de Robert Schumann: les Szenen aus Goethes Faust, WoO 3, l'opéra Genoveva op. 81, et l'oratorio Das Paradies und die Peri op. 50. J'emploie le terme transitivité du genre en référence à un mouvement fluide entre une position féminine et masculine du sujet. Bien que Schumann semble avoir créé des personnages féminins passifs, à l'image de Gretchen, dans ses œuvres dramatiques, il fut également influencé par une conception pluraliste du genre, de par sa connaissance étendue de la littérature et de la philosophie du 19e siècle. Il a exploré pour ses personnages fictifs des féminités et masculinités alternatives, en tenant compte de la nature transitive et fluide du genre, telle que mise en théorie par divers auteurs romantiques. Je suggère que Clara Schumann fut à la fois une femme forte et active dans la sphère publique, et réitérant les stéréotypes pour une conduite féminine convenable, mêlant les catégories du genre et ainsi, procura à son mari un modèle approprié pour les trois personnages féminins discutés plus bas. Pour mon analyse, j'ai utilisé un large éventail de théories concernant le genre telles que la psychoanalyse et le sémiotique (Julia Kristeva), la construction littéraire du genre (Barbara Becker-Cantarino), l'androgynie (Sara Friedrichsmeyer), le bi-gendrisme (Mary R. Strand), la bisexualité (Alice Kuzniar), la réciprocité spéculaire et l'hybridité du genre (Tacey A. Rosolowski), l'écriture féminine (Luce Irigaray, Martha Helfer), la sygergie du genre (Lawrence Kramer), le cri (Michel Poizat) et la voix narrative (Carolyn Abbate, Paul Robinson). Ce que je nomme transitivité du genre est facilité par ces concepts, développés par les études féministes et du genre afin d'analyser la flexibilité et mobilité des limites du genre dans les sources de la première moitié du 19e siècle. Ces théories féministes, en faisant fi des oppositions binaires du genre, aident à mettre au jour le pouvoir féminin dans les œuvres artistiques et théoriques. La première partie de cette thèse comprend deux chapitres. Le premier présente une revue de la littérature et le cadre méthodologique, provenant de théories féministes contemporaines concernant la philosophie et la littérature allemandes. J'examine ensuite la pensée de Schumann sur le genre présente dans ses écrits et diverses sources, de 1825 jusqu'à sa mort en 1856. J'examine ensuite trois archétypes littéraires: la femme en tant que figure rédemptrice, incarnation de la Vierge Marie, et figure angélique. Ces archétypes, issues de l'imaginaire masculin, présentent les personnages féminins comme passifs et idéalisés. Pourtant, elles possèdent également force et pouvoir. Le chapitre deux étudie Clara Schumann et ses roles multiples (pianiste, compositrice, mère, épouse et muse). Clara, qui incarne aux yeux de son mari l'idéal Goethéen romantique de l'éternel féminin, fut également une femme active dans la sphère publique, qui a remis en question le stéréotype oppressif en assumant des roles non conventionnels. Grâce à son influence, Schumann a modifié le stéréotype en modifiant certains de ses éléments les plus oppressifs. La deuxième partie de cette thèse sont trois études de cas, démontrant de quelle manière les œuvres dramatiques de Schumann reflètent sa vision complexe du genre. Je présente une analyse musicale et littéraire approfondie de trois œuvres dramatiques, en mettant l'emphase sur les scènes importantes de chacune. J'analyse les trois personnages féminins (Gretchen, Genoveva, la Péri) à travers le prisme de la transitivité du genre, pour rendre compte de leur complexité, contribuer à une meilleure compréhension de certains éléments peu discutés de leur développement psychologique.
Idioma: en